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<!DOCTYPE html>

<title>Jacques Duphly</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Jacques Duphly</h1>

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Jacques Duphly (auch du Phly, Dufly, Du Flitz und Duflitz;<a href="#cite_note-1">[A 1]</a><a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a> * <a href="12._Januar" title="12. Januar">12. Januar</a> <a href="1715" title="1715">1715</a> in <a href="Rouen" title="Rouen">Rouen</a>; † <a href="15._Juli" title="15. Juli">15. Juli</a> <a href="1789" title="1789">1789</a> in <a href="Paris" title="Paris">Paris</a>) war ein französischer <a href="Komponist" title="Komponist">Komponist</a>, <a href="Cembalo" title="Cembalo">Cembalist</a> und <a href="Organist" title="Organist">Organist</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben_und_Werk">Leben und Werk</h2></div>

Jacques Duphly war der Sohn von Jacques-I. Duphly und Marie-Louise Boyvin; sein Großvater mütterlicherseits war <a href="Jacques_Boyvin" title="Jacques Boyvin">Jacques Boyvin</a>, Organist der Kathedrale von Rouen (der bei seiner Geburt bereits tot war).<a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a> Duphly war Schüler von <a href="Fran%C3%A7ois_d%E2%80%99Agincour" title="François d’Agincour">François d’Agincourt</a>.<a href="#cite_note-lescat-3">[2]</a> In seiner Jugend hatte er mehrere Stellen als Organist: 1732–1734 an der <a href="Kathedrale" title="Kathedrale">Kathedrale</a> von <a href="%C3%89vreux" title="Évreux">Évreux</a>, ab 1734 an <a href="Temple_St-%C3%89loi_(Rouen)" title="Temple St-Éloi (Rouen)">Saint-Éloi</a> in Rouen; und ebenda auch von 1735 bis 1737 bei den Karmelitern.<a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a> Am 13. April 1740 nahm er auch noch eine Stelle in Notre-Dame-la-Ronde an, wo ihm seine Schwester half.<a href="#cite_note-lescat-3">[2]</a> Er gab außerdem Cembalo- und Orgelunterricht.

1742 ging Duphly nach Paris, wo er zunächst in der Rue de la Verrerie wohnte.<a href="#cite_note-lescat-3">[2]</a> Dort widmete er sich ausschließlich dem Cembalospiel und -unterricht;<a href="#cite_note-lescat-3">[2]</a> nach <a href="Friedrich_Wilhelm_Marpurg" title="Friedrich Wilhelm Marpurg">Marpurgs</a> Meinung habe er sich nicht die Hände auf den Tasten einer Orgel verderben wollen.<a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a><a href="#cite_note-4">[3]</a> Duphly verdiente seinen Lebensunterhalt als freier Künstler und <a href="Virtuose" title="Virtuose">Virtuose</a>, und verkehrte in den Salons der eleganten Pariser Gesellschaft.<a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a> Pierre d’Acquin de Chateau-Lyon, der Sohn von <a href="Louis-Claude_Daquin" title="Louis-Claude Daquin">Louis-Claude Daquin</a>, schrieb über Duphly: „Sie haben in der Gesellschaft ([le monde]) sicher schon von M. Duflitz [= Duphly] gehört, einem Schüler von d’Agincourt …er gilt in Paris als sehr guter Cembalist. Man findet bei ihm viel Geläufigkeit [légèreté]<a href="#cite_note-5">[A 2]</a> im Anschlag und eine gewisse Weichheit, die, unterstützt von Verzierungen, mehreren seiner Stücke einen ganz wunderbaren Charakter verleihen“.<a href="#cite_note-6">[A 3]</a><a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a> Auch als Lehrer erfreute er sich eines ausgezeichneten Rufs, dies so sehr, dass <a href="Jean-Jacques_Rousseau" title="Jean-Jacques Rousseau">Jean-Jacques Rousseau</a> sich bei seinem Artikel über Fingersatz im Dictionnaire de Musique (1768) auf Duphly berief als einem „… exzellenten Meister des Cembalos, der vor allem die Perfektion des Fingersatzes besitzt“.<a href="#cite_note-7">[A 4]</a><a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a><a href="#cite_note-8">[A 5]</a><a href="#cite_note-9">[4]</a>

Duphly veröffentlichte vier Bände mit <a href="Pi%C3%A8ces_de_clavecin" title="Pièces de clavecin">Pièces de clavecin</a>: 1744, 1748, 1756 und 1768; das zweite Buch war Mme. <a href="Victoire_von_Frankreich" title="Victoire von Frankreich">Victoire</a> gewidmet, einer Tochter <a href="Ludwig_XV." title="Ludwig XV.">Ludwigs XV.</a><a href="#cite_note-10">[A 6]</a><a href="#cite_note-11">[5]</a> Seine Musik gehört zum Bedeutendsten, was in dieser Spätphase für Cembalo geschrieben wurde. Stilistisch basiert sie zwar noch auf den Cembalowerken <a href="Fran%C3%A7ois_Couperin" title="François Couperin">François Couperins</a> und vor allem <a href="Jean-Philippe_Rameau" title="Jean-Philippe Rameau">Jean-Philippe Rameaus</a>, ist jedoch auch stark beeinflusst von <a href="Domenico_Scarlatti" title="Domenico Scarlatti">Domenico Scarlattis</a> 1739 veröffentlichten Essercizi,<a href="#cite_note-12">[A 7]</a><a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a> sowohl stilistisch als auch technisch (z. B. weitausholende <a href="Arpeggio" title="Arpeggio">Arpeggien</a>, Übergreifen der Hände). Scarlattis Einfluss ist z. B. deutlich in den Stücken La Vanlo, La Tribolet, La Cazamajor, La Larare, La Millettina des 1er Livre (1744), oder in La Victoire, La De Villeroy, La De Vatre, La Lanza, La Damanzy, La De Redemond und La De Caze im 2nd Livre (1748). Im 3me Livre (1756) gibt es neben Solowerken auch einige Stücke mit Begleitung einer Violine, in der Nachfolge von <a href="%C3%89lisabeth_Jacquet_de_La_Guerre" title="Élisabeth Jacquet de La Guerre">Élisabeth Jacquet de La Guerre</a>,<a href="#cite_note-13">[6]</a> und <a href="Cassanea_de_Mondonville" class="mw-redirect" title="Cassanea de Mondonville">Cassanea de Mondonville</a>,<a href="#cite_note-14">[7]</a> oder der Pièces de clavecin en concert von Rameau.<a href="#cite_note-15">[8]</a> Duphlys letzte Werke zeigen bereits frühklassisch-<a href="Galante_Musik" title="Galante Musik">galante</a> Züge.<a href="#cite_note-16">[A 8]</a><a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a> Einige Stücke aus seinem ersten Buch wurden auch von Marpurg veröffentlicht (in Raccolta delle più nuove composizioni per clavicembalo. Leipzig 1757), und das zweite Buch erschien 1764 auch in England bei <a href="John_Walsh_(Musikverleger)" title="John Walsh (Musikverleger)">John Walsh II</a>.<a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a>

Es ist bekannt, dass Duphly nach 1768 weiterhin unterrichtete. 1788 wurde er als vermisst gesucht: Das Journal Général de la France veröffentlichte in dem Jahr eine Anzeige, man wünsche zu erfahren, was aus Monsieur du Phly geworden sei, ehemals maître de clavecin von Paris, und wo er 1767 gewesen sei. Falls er nicht mehr am Leben sei, sollten sich die Erben melden, da man ihnen etwas mitzuteilen hätte.

Am 15. Juli 1789, einen Tag nach dem <a href="Sturm_auf_die_Bastille" title="Sturm auf die Bastille">Sturm auf die Bastille</a>, starb Duphly in Paris, in einem Appartement des Hôtel de Juigné, das er seit 1784 bewohnte.<a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a><a href="#cite_note-lescat-3">[2]</a> Im Inventar seiner Güter zur Zeit seines Todes ist kein Musikinstrument aufgeführt, aber er lebte in einem gewissen Wohlstand und verfügte u. a. über „zahlreiche Renten“ und eine charge d’écuyer du roi.<a href="#cite_note-17">[A 9]</a><a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a> Duphly hatte schon seit längerem Kontakte zur Familie der Juigné, denn sein viertes Cembalobuch von 1768 war bereits der Marquise de Juigné gewidmet.<a href="#cite_note-18">[9]</a> Man weiß außerdem, dass <a href="Antoine_de_Sartine" title="Antoine de Sartine">Antoine de Sartine</a>, der alte Generalleutnant der Polizei und Staatssekretär der Marine, ein Kunstmäzen, dem Duphly ein Stück in seinem vierten Cembalobuch widmete (La Sartine), 1785 an der gleichen Adresse wohnte, im Hôtel de Juigné, quai Malaquais.<a href="#cite_note-19">[10]</a>

Duphly war nie verheiratet.<a href="#cite_note-mgg2-2">[1]</a> Er vermachte einen beachtlichen Teil seines Besitzes seinem Diener, der 30 Jahre lang sein Leben geteilt und für ihn gearbeitet hatte.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Noten">Noten</h2></div>

<ul><li>Pièces de Clavecin – Premier Livre. 1744. Faksimile. Édition J. M. Fuzeau, Courlay 1990.</li>

<li>Pièces de Clavecin – Second Livre. 1748. Faksimile. Courlay: Édition J. M. Fuzeau, Courlay 1990.</li>

<li>Troisième Livre de Pièces de Clavecin. 1756. Performer’s Facsimiles, New York (o. J.).</li>

<li>Quatrième Livre de Pièces de Clavecin. 1768. Performer’s Facsimiles, New York (o. J.).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>David Fuller: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.08339">Duphly, Jacques.</a> In: <a href="Grove_Dictionary_of_Music_and_Musicians#Grove_Music_Online" title="Grove Dictionary of Music and Musicians">Grove Music Online</a> (englisch; Abonnement erforderlich).</li>

<li>Denis Herlin: Duphly, Jacques. In: <a href="Ludwig_Finscher" title="Ludwig Finscher">Ludwig Finscher</a> (Hrsg.): <a href="Die_Musik_in_Geschichte_und_Gegenwart" title="Die Musik in Geschichte und Gegenwart">Die Musik in Geschichte und Gegenwart</a>. Zweite Ausgabe, Personenteil, Band 5 (Covell – Dzurov). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 2001, ISBN 3-7618-1115-2, Sp. 1631–1634 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.mgg-online.com/article?id=mgg03945">Online-Ausgabe</a>, für Vollzugriff Abonnement erforderlich).</li>

<li>Philippe Lescat: Biographie de Jacques Duphly (tabellarisch). In: Jacques Duphly: Pièces de Clavecin – Premier Livre. 1744. Faksimile, hrsg. v. J. Saint-Arroman. Édition J. M. Fuzeau, Courlay 1990, S. IV.</li>

<li>Françoise Petit: Sur l’œuvre de Jacques Duphly. In: Courrier musical de France, 23 (1968), S. 188–190.</li>

<li>Text zur LP: Le Clavecin Français von Pauline Aubert. Vogue MC 20123.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Jacques_Duphly?uselang=de">Commons: Jacques Duphly</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a href="https://imslp.org/wiki/Category:Du_Phly,_Jacques" class="extiw external" title="scores:Category:Du Phly, Jacques">Noten und Audiodateien von Jacques Duphly</a> im <a href="International_Music_Score_Library_Project" title="International Music Score Library Project">International Music Score Library Project</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anmerkungen">Anmerkungen</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> Die Namensformen Duflitz und Du Flitz verwendeten Titon du Tillet und Pierre d’Acquin de Chateau-Lyon, der Sohn von <a href="Louis-Claude_Daquin" title="Louis-Claude Daquin">Louis-Claude Daquin</a>.

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> Das französisch Wort légèreté bedeutet eigentlich „Leichtigkeit“, erscheint jedoch als Musizieranweisung gewöhnlich vor schnellen, virtuosen Stücken, was auf Duphlys Musik ganz besonders zutrifft.

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> „On vous a sûrement parlé dans le monde de M. Duflitz, élève d’Agincourt. …il passe à Paris pour un très bon claveciniste. On lui trouve beaucoup de légèreté dans le toucher et une certaine mollesse, qui, soutenu par des grâces, rend à merveille le caractère de plusieurs de ses pièces.“

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> „…excellent Maître de clavecin et qui possède surtout la perfection du doigter.“

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> Lescat behauptet, Rousseau habe Duphly um einen eigenen Artikel gebeten.

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<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> Das erste Stück trägt außerdem als Anspielung an die Prinzessin den Titel La Victoire, der Charakter des Stückes entspricht dabei dem Sinn des französischen Wortes victoire = Sieg.

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Herlin geht davon aus, dass Duphly Sonaten von Scarlatti aus einer vierbändigen Pariser Ausgabe kannte, die bei seiner eigenen Verlegerin Mme Vendôme gedruckt wurden, die beiden letzten Bände jedoch erst 1751 und 1756.

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> Das macht sich im Detail u. a. in Form von <a href="Alberti-Bass" title="Alberti-Bass">Albertibässen</a> bemerkbar.

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> D. h. eine Stelle bei Hofe als Schildknappe bzw. Stallmeister (?) des Königs.

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</ol>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-mgg2-2">↑ <a href="#cite_ref-mgg2_2-0">a</a> <a href="#cite_ref-mgg2_2-1">b</a> <a href="#cite_ref-mgg2_2-2">c</a> <a href="#cite_ref-mgg2_2-3">d</a> <a href="#cite_ref-mgg2_2-4">e</a> <a href="#cite_ref-mgg2_2-5">f</a> <a href="#cite_ref-mgg2_2-6">g</a> <a href="#cite_ref-mgg2_2-7">h</a> <a href="#cite_ref-mgg2_2-8">i</a> <a href="#cite_ref-mgg2_2-9">j</a> <a href="#cite_ref-mgg2_2-10">k</a> <a href="#cite_ref-mgg2_2-11">l</a> <a href="#cite_ref-mgg2_2-12">m</a> Denis Herlin: Duphly, Jacques. In: <a href="Ludwig_Finscher" title="Ludwig Finscher">Ludwig Finscher</a> (Hrsg.): <a href="Die_Musik_in_Geschichte_und_Gegenwart" title="Die Musik in Geschichte und Gegenwart">Die Musik in Geschichte und Gegenwart</a>. Zweite Ausgabe, Personenteil, Band 5 (Covell – Dzurov). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 2001, ISBN 3-7618-1115-2, Sp. 1631–1634 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.mgg-online.com/article?id=mgg03945">Online-Ausgabe</a>, für Vollzugriff Abonnement erforderlich).

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<li id="cite_note-lescat-3">↑ <a href="#cite_ref-lescat_3-0">a</a> <a href="#cite_ref-lescat_3-1">b</a> <a href="#cite_ref-lescat_3-2">c</a> <a href="#cite_ref-lescat_3-3">d</a> <a href="#cite_ref-lescat_3-4">e</a> Philippe Lescat: Biographie de Jacques Duphly (tabellarisch). In: Jacques Duphly: Pièces de Clavecin – Premier Livre, 1744. Faksimile, hrsg. v. J. Saint-Arroman. Édition J. M. Fuzeau, Courlay 1990, S. IV.

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Yonit Lea Kosovske: Historical Harpsichord Technique: Developing „La douceur du toucher“. Indiana University Press, 2011, S. 67.

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> Philippe Lescat: Biographie de Jacques Duphly (tabellarisch). In: Jacques Duphly: Pièces de Clavecin – Premier Livre, 1744. Faksimile, hrsg. v. J. Saint-Arroman. Édition J. M. Fuzeau, Courlay 1990, S. IV.

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Pièces de Clavecin – Second Livre, 1748. Faksimile. Édition J. M. Fuzeau, Courlay 1990, S. 7, 9 (Vorwort), S. 2–3 (Notenteil).

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> Élisabeth Jacquet de la Guerre: Pièces de Clavecin qui peuvent se jouer sur le violon. (mit Violine), 1707. Faksimile, hrsg. v. Catherine Cessac und J. Saint-Arroman. Édition J. M. Fuzeau, Courlay 2000.

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville: 1) Pièces de clavecin en sonates, op. 3 (6 Sonaten für Cembalo mit Begleitung der Violine), 1734. Und 2): Pièces de clavecin avec voix ou violon. (mit Stimme oder Violine), Op. 5, 1748.

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> Jean-Philippe Rameau: Pièces de Clavecin en concerts. (mit Violine oder Flöte, und Gambe oder 2. Violine). 1741 (Hrsg. von E. R. Jacobi. Bärenreiter, Kassel u. a. 1961 / 1988).

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> Titelblatt von Quatrième Livre de Pièces de Clavecin, 1768. Performer’s Facsimiles, New York (o. J.).

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> Arnaud de Maurepas, Antoine Boulant: Les ministres et les ministères du siècle des Lumières. S. 249.

</li>

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Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/102374856">102374856</a> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n79070080">n79070080</a> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/46946153/">46946153</a> | </div>

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